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La presente monografía pone a disposición del lector información concreta y específica acerca de Neosporosis en ganado lechero, para ayudar a un diagnóstico certero de la misma. Neospora caninum es un parásito protozoario causante de grandes pérdidas económicas en la ganadería debido a que produce aborto en vacas. Su principal vía de transmisión es la vertical y sus hospederos definitivos, hasta ahora identificados, son el perro y el coyote. El diagnóstico de aborto por Neosporosis es complejo, ya que la serología positiva sólo es indicativa de exposición a Neospora. Se han desarrollado una serie de técnicas diagnósticas, siendo las más utilizadas las serológicas que incluyen ELISA, IFAT, NAT entre otras. También se utilizan pruebas histopatológicas no muy comunes. En la actualidad no hay tratamiento efectivo, como tampoco se ha desarrollado una vacuna eficiente para su control. Ésta es una enfermedad de distribución mundial, habiéndose aislado el agente en varios países. Actualmente, en el Ecuador sólo se tienen algunos antecedentes de la infección, por lo que se necesita desarrollar más investigación acerca de esta patología, las que incluyan el aislamiento de la Neospora y su situación epidemiológica en el país. Palabras clave: Parásitos. Neosporosis. Neospora caninum. Aborto. Diagnóstico. Pruebas histopatológicas. Serología. ELISA. IFAT. NAT. Manejo y control.
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La UVC es una unidad de cuenta que mantiene el poder adquisitivo del dinero (sucres) constante en el tiempo que, nació como proyecto de ley para promover el ahorro y el financiamiento de vivienda y su creación consta en la Ley de Mercado de Valores. Se presenta en el mercado financiero, aunque con restricción, es decir, solamente como mecanismo de ahorro y para vivienda, por lo que su aplicación no es para todos los sectores económicos. Extendiéndose a operaciones financieras como el arrendamiento mercantil (Leasing) y los seguros. Por tanto, el tema de investigación se considera como campo de estudio nuevo y muy novedoso para el sistema económico.
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Es fundamental el conocimiento de la arquitectura, en partitura con la historia, es fundamento directo de la actuación moderna y en el conocimiento y expresividad de un pueblo.
Irónicamente un pueblo no pierde su acervo cultural ni su idiosincrasia, y es innegable que esto fundamenta su actuación e imprime un sendero en su diario vivir. Cierto es que la superposición de culturas en este mundo globalizado, es pan de cada día, pero de igual manera la persistencia de ciertos rasgos ideológicos, provocan manifestaciones no solo culturales, sino también expresivas de riqueza exuberante.
El hablar de un Estilo Arquitectónico en América, es ignorar el aporte ideológico de una cultura, que a pesar de adquirir nuevas formas de pensar y manifestaciones arquitectónicas, nunca dejaron de expresar en ellas su artisticidad y toque de gusto criollo.
El objetivo fundamental de esta catalogación es el conocimiento del patrimonio histórico-artístico en cada uno de sus objetos, en su unitaria globalidad, en la complejidad de las relaciones existentes entre los objetos que lo componen, en su indisoluble relación con la historia y el territorio. Sólo dentro de estos sistemas, los bienes que en ellos existen adquieren significado y valor.
Estando destinado a un adecuado conocimiento de las obras en cuanto bienes culturales, esta catalogación presenta un proceso de progresivo conocimiento contextual del objeto. La fase final conlleva la profundización investigativa tanto del bien y de su contexto en una lógica interdisciplinaria, como de sus condiciones físicas, jurídico-administrativas. Todo esto con el fin de registrar los diversos cambios a los que está sometido cada bien cultural y servir de soporte documental a cualquier solicitud de intervención. Para ello se han tomado edificaciones de reminiscencia neoclásica, en donde se han atribuido en su parte expresiva factores idóneos de la arquitectura neoclásica Francesa.
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Es fundamental el conocimiento de la arquitectura, en partitura con la historia, es fundamento directo de la actuación moderna y en el conocimiento y expresividad de un pueblo.
Irónicamente un pueblo no pierde su acervo cultural ni su idiosincrasia, y es innegable que esto fundamenta su actuación e imprime un sendero en su diario vivir. Cierto es que la superposición de culturas en este mundo globalizado, es pan de cada día, pero de igual manera la persistencia de ciertos rasgos ideológicos, provocan manifestaciones no solo culturales, sino también expresivas de riqueza exuberante.
El hablar de un Estilo Arquitectónico en América, es ignorar el aporte ideológico de una cultura, que a pesar de adquirir nuevas formas de pensar y manifestaciones arquitectónicas, nunca dejaron de expresar en ellas su artisticidad y toque de gusto criollo.
El objetivo fundamental de esta catalogación es el conocimiento del patrimonio histórico-artístico en cada uno de sus objetos, en su unitaria globalidad, en la complejidad de las relaciones existentes entre los objetos que lo componen, en su indisoluble relación con la historia y el territorio. Sólo dentro de estos sistemas, los bienes que en ellos existen adquieren significado y valor.
Estando destinado a un adecuado conocimiento de las obras en cuanto bienes culturales, esta catalogación presenta un proceso de progresivo conocimiento contextual del objeto. La fase final conlleva la profundización investigativa tanto del bien y de su contexto en una lógica interdisciplinaria, como de sus condiciones físicas, jurídico-administrativas. Todo esto con el fin de registrar los diversos cambios a los que está sometido cada bien cultural y servir de soporte documental a cualquier solicitud de intervención. Para ello se han tomado edificaciones de reminiscencia neoclásica, en donde se han atribuido en su parte expresiva factores idóneos de la arquitectura neoclásica Francesa.
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Este volumen contiene varios temas, comenzando por las emblemáticas ruinas de Paredones, complejo arqueológico merecedor de mayor atención por constituir uno de los vestigios más impotantes de la arquitectura del incario en el Azuay, visitado por el autor, que nos ofrece una sucinta pero a la vez una instructiva visión del sitio, llamado a construir un polo de primera importancia para el turismo en nuestra provincia, si las autoridades ponen el interés que Paredones merece.
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La cultura Valdivia ha sido ampliamente estudiada, tanto por arqueó-logos nacionales como extranjeros, nombres como Emilio Estrada (su descubridor), Clifford Evans, Betty Meggers, Presley Norton, Donald Lathrap, etc., y muy especialmente Jorge Marcos, han aportado enormemente con sus investigaciones al conocimiento de esta cultura del período Formativo Temprano, desarrollada entre el 3800 a.C. y el 2000 a.C., en el actual territorio del Ecuador.
Considerada Valdivia como la cultura con cerámica más antigua hasta hoy conocida en el Nuevo Mundo, desarrolló una gran variedad de recipientes y otros objetos cerámicos y tuvo la singularidad de elaborar en forma abundante las denominadas Figurillas, Figurines o Venus de Valdivia, son esculturillas que representan a mujeres y excepcionalmente a varones, pero se desconocen sus funciones y las finalidades que !levaron a los valdivianos a manufacturarlas, éstas han sido y siguen siendo difíciles de descifrar.
Nuestra intención es presentar las hipótesis de autores que se esfuerzan por explicar esos enigmas.
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Libro de discurso
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Es un hecho gue a nivel mundial se ha experimentado en Ios úItimos años un incremento sustancial y sostenido en los precios de los bienes y servicios. Este fenómeno llamado inflación eI cual es propio del sistema capitalista, ha golpeado duramente en los países de capitalismo atrasado, como es eI caso del Ecuador provocando efectos desequilibrantes en sus aparatos productivos.
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Libro sobre historia del Ecuador
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En la actualldad uno de los problemas centrales por los que atraviesa la población del Ecuador es la producción de alimentos, Pues mlentras la primera crece a ritmos elevados, la segunda dlsminuye sustancialmente no solo en términos relatlvos, slno tamblén en térmlnos absolutos; la insuficiente produccl6n de alimentos responde a varlos factores, unos de carácter estructural y que dificilmente pueden solucionarse aI margen de una transformación global del sistema socioeconómico como es eI caso de la desigual distrbución de la tierra y Ia existencla de formas de tenencia que obstaculizen el desarrollo de las fuerzas productlvas y otras de carácter más coyuntural, como es el caso de las politicas estatales de otorgamlento de insumos, crédlto, lnfraestructura rural apoyo a la comercialización y que de contarse con un goblerno que democratlce Ia aslgnaclón de los recursos en el medio ruraI, podrían ser solucionados.
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A nivel nacional al Ecuador le falta mucho por darse a conocer, por no ofrecer un paquete turístico integrado, como consecuencia de no tener actualizado el inventario completo de los recursos turísticos, sin descuidar aquellos potenciales atractivos que todavía no han sido explotados. Es decir se tendría que preocupar por los más mínimo detalles, lo cual nos llevaría a convertirnos en un país de brazos abiertos al turismo. Caso particular conviene referirnos a la provincia de El Oro en donde existen atractivos que han permanecido en el anonimato por la falta de imaginación y esfuerzo creativo de los organismos pertinentes públicos o privados, razón por la cual el turismo se ha desarrollado de forma lenta y en ciertos lugares permanece estancado.
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El Ecuador, desde la década de los setenta ha transitado por varios regímenes políticos que han estado marcado por un virtual estancamiento de las decisiones estratégicas, cuya crisis económica no ha dejado de ser una crisis del modelo de acumulación basado en la industrialización sustitutiva de importaciones y, la exportación de bienes primarios. Los exagerados beneficios a una industria dependiente y carente de objetivos nacionales se sustituyó, por una política diseñada en función del traslado del peso de esos privilegios a los sectores sociales menos favorecidos, deteriorando la participación de las remuneraciones en el PIB -vía proceso inflacionario-. La crisis de la deuda externa y, las altas tasas de interés en el mercado internacional con, la sobreprotección del Estado, en nuestro país se institucionalizó la aplicación de políticas neoliberales, impuestas por el Fondo Monetario Internacional.
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Durante el curso de la carrera se ha logrado adquirir habilidades en el ámbito de la composición, gracias a los conocimientos entregados por profesores y compositores de países como Uruguay, Argentina y el nuestro, por supuesto. Un gran motivador de la creación de la obra sinfónica fue el compositor Arturo Rodas -ecuatoriano radicado en Inglaterra-, quien supervisó el desarrollo conceptual de la creación musical sinfónica. Precisamente es este contacto, de la Universidad de Cuenca, con reconocidos compositores el que ha llevado a desarrollar una línea experimental compositiva con propiedades musicales bastante singulares en los nuevos creadores.
La obra que se estudia en la presente tesis, “Música compleja para acomplejados”, no es ajena a este proceso. Pues es heredera directa del trayecto esbozado por la Escuela de Música en la que el autor, que en esta ocasión analiza su propia obra, fue educado. Cabe mencionar, sin embargo, que el punto central que este trabajo estudia es la propuesta alternativa y combatiente a la falta de interés que generan los nuevos lenguajes musicales.
Ciertamente hay un abismo entre lo que le gusta al público -a las masas- y los logros que la vanguardia estética alcanza hoy en día. Con razón señala A.K. Claver “La música más avanzada queda cada vez mas recluida en un estrecho cenáculo de especialistas e intelectuales, ante su escasa repercusión en otros ámbitos sociales...”1. Razón de sobra para que el autor, en cumplimiento de un requisito académico, haya optado por la construcción de un lenguaje netamente experimental que, conservando el entusiasmo, podría integrarse a al repertorio común.
1 A.K. Claver; Creación musical y ideologías: la estética de la postmodernidad frente a la estética moderna; Pag. 40
La Licenciatura en Artes Musicales, aparte de un amplio bagaje teórico, precisa de la creación, de este modo, el estudiante explora cuatro géneros musicales exigidos, como son el sinfónico, el coral, de cámara y arreglo de música popular. Para los mismos que se recurre a la utilización de recursos tecnológicos disponibles a este propósito. Se fusionan tanto aspectos investigatives teóricos como la invención artística.
La tesis abarca casi por completo el estudio de la obra sinfónica “Música compleja para acomplejados”, la cual busca una nueva organización de armonía, forma y orquestación fundada en un específico tratamiento de la progresión de los armónicos. Así como también se revisa la obra coral donde el movimiento de las voces se construye por las dinámicas de las mismas y no por su secuencia melódica. Por otro lado, se ve la obra de cámara en la que se utilizan pequeños motivos en el piano. Posteriormente, se anota el arreglo de música popular a la canción “Gotas de ajenjo” del compositor cuencano Francisco Paredes Herrera. Finalmente se acotan las partituras de estas obras.
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Esta tesina es un viaje en el rock a través de la historia en un ámbito mundial y un poco más resumido una mirada a una parte del ámbito local, explica un poco el nacimiento de las culturas juveniles, y el hipismo como pensamiento general de la juventud de la época en que se inicia el rock. Así mismo se nombrará los banolas que dieron inicio al rock en el Ecuador, especialmente en la provincia del Azuay, bandas que vienen haciendo historia rockera desde hace 20 años, as{i como lugares que han hecho de la difusión del rock con bandas locales haya sido posible tales son estos lugares como el prohibido centro cultural. El rock como género musical ha influido mucho en nuestra cultura y a impulsado mucho en nuestra cultura y a impulsado a que evolucione nuestra propia forma de expresarnos en la manera que creamos que debemos hacerlo he aquí la importancia de poder estudiar los orígenes de la “cultura rockera”.
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El carnaval cañari, es una expresión alegórica que se ha mantenido vigente a lo largo de la historia de este pueblo. Esta celebración tuvo origen en un acto ceremonial indígena llamado “MUSHUKNINA”, celebrado en el equinoccio de marzo, en la cual realizaban batallas ritualistas de fertilización a la pachamama conocidos como “pukara”. Con la llegada de los colonizadores esta celebración fue influenciada por su fiesta pagana denominada “carnaval”; lo que causo una hibridación cultural, dando origen al carnaval cañari, actualmente “lalay cañari”. A pesar de la imposición de nuevas costumbres, el lalay cañari conserva aun la ideología de este pueblo, la música ha sido uno de los elementos primordiales que ha permitido la preservación de estas expresiones. Para los cañaris la música es imprescindible y sagrada, por lo cual poseen un estilo de música para cada ocasión. La música del carnaval cañari tiene melodía, ritmo, texto e instrumentación propia de esta celebración. En el proceso de este trabajo se recopiló trece canciones y sus letras, las cuales fueron transcritas a partituras. Se logró además un acercamiento analítico etnomusicológico y técnico musical, a través de entrevistas “in situ” a interpretes locales, lo cual permitió conocer sus formas de interpretación musical.
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AI tratarse de un tema tan amplio, se buscará enmarcar la investigación en cinco capítulos concretos. Se tratará de explicar las causas que originaron y provocaron la evolución vertiginosa de la deuda externa, así como también la incidencia de ésta en las variaciones producidas en el Presupuesto General del Estado; detallándose sucesos y connotaciones de carácter histórico sobre el fenómeno en mención.
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Sin duda alguna la conquista Española marcó para siempre la tradición, creencias y costumbres de nuestros pueblos, dejando secuelas profundas de maltrato, injusticia, explotación laboral y sexual de las y los indígenas Ecuatorianos. He creído conveniente realizar un estudio de uno de los monumentos más emblemáticos de la ciudad de Cuenca en la época de la colonia “EL ROLLO”, y de toda la historia que este representa. En el presente trabajo se expone la composición de una obra para Orquesta Sinfónica el cual está fundamentado en la descripción de un episodio de la funcionalidad de “EL ROLLO” en la época de la colonia, la tortura. Posteriormente se abordara el tema de la música descriptiva para adaptar esta realidad de la historia de la sociedad Cuencana a una Composición Musical. Hablar de las técnicas utilizadas para la elaboración de una composición es otro de los temas importantes que se desarrollaran es este trabajo, para posteriormente hacer un análisis de todas las herramientas compositivas utilizadas en el desarrollo del presente trabajo.
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Presenta de forma detallada el estilo compositivo de grandes autores como:
G. Mahler con su obra “Lieder eines fahrenden Gesellen” ("Canciones de un camarada errante").
W. A. Mozart, Arietta de Cherubino “Voi che sapete” (ópera Le Nozze di Fígaro)
Aria de zerlina “Vedrai Carino” (ópera Don Giovanni)
Aria de la Dorabella “E Amore un ladroncello” (ópera Cosí fan tutte)
Duetos
“Cinque… dieci…. venti…” (ópera Le Nozze di Fígaro)
“Là Ci Darem La Mano Duettino” (ópera Don Giovanni)
G. Rossini“Duetto di due Gatti”
Autores ecuatorianos tales como: Constantino Mendoza y Francisco Paredes Herrera.
Otro de los temas que se trata en la presente investigación es el inicio de la ópera en nuestro país, los personajes que influyeron para el desarrollo de esta manifestación artística y las primeras compañias de zarzuelas y Operetas que arribaron a la ciudad de Quito.
Se detalla también de forma breve la influencia de la técnica vocal de la escuela Italiana, Rusa y Alemana.
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La presente investigación tratará de enfocar todos aquellos aspectos, intereses que de una u otra forma estuvieron presentes para la adopción de tal medida. De igual manera, las implicaciones socio-económicas que esto traerá consigo, los participantes, los condicionantes que se presentarán, etc.
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En una sociedad como la nuestra, que se nutre de las expresiones de otras culturas como la danza, la pintura, la escultura, la música, y que al mismo tiempo sufre una cierta desventaja frente a otras potencias en cuanto a instrumentos de producción artística en el ámbito teatral y musical - específicamente en lo que se refiere al canto lírico-, los actores culturales somos quienes debemos poner nuestras herramientas innatas para conjuntamente con una educación artística adecuada, y dejando a un lado los intereses personales, forjar ese camino de desarrollo y participación colectiva dentro de un arte que tiene cada vez mas adeptos y consecuentemente el impulso naciente para generar espacios de trabajo apropiados para la consecución de los objetivos planteados.
En este sentido, hemos querido presentar a nuestro lector un trabajo de investigación que analiza una obra de casi 200 años de existencia, donde los elementos cómicos, sentimentales, y patéticos, nos adentran a un mundo en el que los personajes tienen vivencias cercanas a las que cotidianamente nosotros estamos expuestos, incluso a pesar de haber sido escrita en una cultura con tradiciones, sobre todo la operística, diferentes a la nuestra. Es así que el Elisir d’amore, ópera del compositor Gaetano Donizetti, devela en este trabajo su intrincada problemática a través de dos grandes directrices: El análisis dramático y el análisis musical.
Comenzaremos este trabajo abordando un capitulo introductorio, donde conoceremos más profundamente la anatomía y el funcionamiento del aparato fonador; puesto que, para el cantante, este es el instrumento principal de trabajo, el mismo que debe ser minuciosamente cuidado y estudiado. Estas pautas que pondremos a consideración, sin duda servirán de herramienta práctica para estudiantes y profesionales del canto.
Para adentrarnos en el entorno social, político y musical de la época en que fue compuesta esta ópera, detallaremos los datos biográficos mas relevantes del compositor, para luego concentrarnos en lo más representativo de la ópera misma como: los acontecimientos más importantes que estimularon su creación y consecuente estreno; las principales corrientes dramático musicales que nutrieron los elementos estéticos de la obra; la estructura interna de acuerdo a cada uno de sus actos, escenas y números musicales.
Partiendo del hecho de que la ópera es una simbiosis entre canto y actuación, realizaremos primero en cada uno de los números musicales un análisis del texto dramático a través de distintas herramientas prácticas como: Estado emocional, Estado físico, Relación con los demás personajes, Intenciones conscientes e inconscientes, que facilitan la creación del personaje de Nemorino y por ende su representación en base a acciones verbales y físicas combinadas con el canto y guiadas por el Director de Puesta en Escena.
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Este trabajo trata sobre un método de percusión para seis géneros de música ecuatoriana. Dentro de la percusión del país no existe un método que enseñe a un percusionista la ejecución de ritmos ecuatorianos dentro de la lectura musical y la técnica en la percusión. El método tiene tres pilares fundamentales en su contenido que son: La Metodología. La Técnica, Los ritmos Ecuatorianos. En la metodología el estudiante encontrara todo un proceso de la realización del método para la guía de su estudio, todas las herramientas metodológicas para realizar el estudio práctico de su método. En la parte técnica el estudiante encontrara todo el proceso de ejercicios de lectura con su digitación en la percusión con esto podrá ir mejorando su técnica. En la tercera parte del método el estudiante encontrara un extracto teórico de cada uno de los ritmos tratados en el método y luego las opciones de ejecución de cada uno de estos ritmos con esto el percusionista podrá aplicar todo el estudio de la parte técnica al leer las opciones de ejecución escritas de la ritmos ecuatorianos. Dentro de los anexos del método el estudiante podrá encontrar todas las entrevistas realizadas a los percusionistas que colaboraron con la realización de este trabajo y los anexos necesarios para dar estudio y practica a su método
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El presente trabajo tiene como objeto, conocer las estructuras, el contexto histórico, de las obras a ser interpretadas en los recitales de grado. El contenido de este trabajo consiste en un análisis de obras representativas de los diferentes periodos históricos que la música atravesó, el cual puede resultar de mucha ayuda para los instrumentistas y estudiantes de música en general. El trabajo se halla dividido en orden cronológico, con las características más sobresalientes del contexto social y musical de cada época. Cada capítulo contiene un análisis esquemático de la estructura formal de la obra, además de un análisis interpretativo, lo cual será de mucha ayuda para los instrumentistas que deseen un mayor acercamiento musical a la obra.
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Durante la última década se ha producido una considerable vivificación del interés por la semántica. Muchos investigadores han vuelto a examinar los principios sobre los que se basa esta rama de la lingüistica; otros han explorado aspectos específicos de la significación, y otros, en fin, han enfocado su atención sobre la semántica de lenguajes particulares. La investigación en este campo ha sido revitalizada por la gran revolución que ha tenido lugar en la lingüística moderna: la nueva visión de la lengua como una estructura altamente organizada constituida por elementos Ínter dependientes, y la comprobación de que las palabras desempeñan un papel crucial en la función de modelar nuestros pensamientos y dirigirlos por ciertos canales. Los recientes avances en filosofía, psicología, antropología, construcción de máquinas de comunicación, y en otras esferas, han tenido también repercusiones importantes en el estudio del significado. El principal propósito de este libro es proporcionar una referencia provisional sobre el progreso de la semántica: una exposición de los logros anteriores, de la investigación actual y de las tareas futuras.
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La sola idea de una civilización no represiva, concebida como posibilidad real en la civilización establecida en el momento actual, parece frívola. Inclusive si uno admite esta posibilidad en un terreno teórico, como consecuencia de los logros de la ciencia y la técnica, debe tener en cuenta el hecho de que estos mismos logros están siendo usados para el propósito contrario, o sea: para servir los intereses de la dominación continua. Las formas de dominación han cambiado: han llegado a ser cada vez más técnicas, productivas, e inclusive benéficas; consecuentemente, en las zonas más avanzadas de la sociedad industrial, la gente ha sido coordinada y reconciliada con el sistema de dominación hasta un grado imprecedente.
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Goethe, en momentos de intenso dolor por la muerte de un ser amado, acallando heroicamente los gritos de su corazón herido por la desgracia, dijo estas palabras casi inauditas: “Adelante, por encima del dolor y de la muerte!”, para significar con ellas que la misión del hombre es ir hacia adelante en el camino de su perfección, venciendo a las fuerzas negativas que tratan de detenerle o hacerle retroceder.
Glosando esta expresión del gran poeta y humanista, yo diría esta noche a maestros y alumnos de esta Casa de Estudios, al volvernos a congregar para la iniciación de una nueva etapa de trabajo, luego de justificado reposo: adelante con nuestra Universidad, por sobre todas las fuerzas negativas que, dentro de nosotros mismos y en el medio circundante, conspiran contra su progreso! Adelante, a pesar de la incomprensión de los unos y de la indiferencia o la hostilidad de los otros! Adelante, pese a la escasez de medios materiales, de más poderosos estímulos, de comodidades de todo orden! Adelante, con lento paso en veces, con paso acelerado en otras, pero siempre adelante, sin detenernos en la marcha ascendente!